В Киевском оперном есть свой знаменитый призрак, а о здании ходят легенды. Сразу после открытия в 1901 году газета "Киевлянин" писала, что театр похож на неуклюжую черепаху, а украшение зрительного зала отличается бедностью. Оперу строил знаменитый архитектор Владимир Николаев (он же автор Владимирского собора в Киеве), который прославился тем, что при катастрофической нехватке средств мог отстроить довольно красивое здание. После революции театр пережил две реконструкции, значительно расширившись, и сейчас в нем есть даже сауна.
Киевская опера. Здание открыли в 1901 году. Многим оно напомнило огромную неуклюжую черепаху
ЗА КУЛИСАМИ. Мы попали в театр на репетицию балета "Легенда про Любовь" композитора Арифа Мелика. Танцоры в спортивных костюмах, половины декораций нет. Балетмейстер и режиссер записывают на камеру, как двигаются артисты, чтобы затем устроить разбор полетов. Дирижер возмущается, обращаясь к оркестру: "Это не восход солнца, это утренняя побудка, еще раз!". Один из балетмейстеров нервничает: дворцовая стража, по его мнению, вяловато двигается.
ПРИЗРАКИ. В перерыве один из музыкантов показывает место, где стреляли в Столыпина. "Убили в партере, он стоял возле оркестровой ямы в антракте, неподалеку от царской ложи. Говорят, когда в театре пусто, можно услышать стоны раненого Столыпина... Многие до сих пор сторонятся царской ложи, считают, что Петра Аркадьевича убили там", — рассказывает валторнист Василий Пилипчак. Первые лица УССР, а потом и независимой Украины Киевскую оперу избегают. Им приходилось бы сидеть именно в царской ложе. "Щербицкий бывал очень редко, Кучма и Ющенко — ни разу", — уверяет дирижер Иван Гамкало.
Есть в опере и еще один призрак. Во времена СССР после исполнения "Травиаты" Верди на колосниках (где расположено освещение сцены) повесился кларнетист: он был недоволен тем, как сыграл. Осветители говорят, что иногда встречают призрак музыканта, скептики же уверяют, что это игра света или алкогольные пары...
ЗЛЫЕ ГЕНИИ. Есть партии, которых боятся певцы. "В 1993 я играл Фауста в опере Гуно. Когда я пел молодого Фауста, то видел, как у моих коллег распухали ноги прямо на сцене! Люди бросались друг на друга ни с того ни с сего после первого акта. Сейчас я отказываюсь от подобных ролей, потому что в этой музыке идет заигрывание с потусторонними силами. Фауста не пою даже за большие гонорары", — сказал нам тенор Владимир Гришко. Баритон Иван Пономаренко считает мистической оперу "Макбет": "Этот персонаж продает душу и совершает несколько подлых убийств. Перед тем как разучивать партию, я освятил клавир святой водой". Еще певцы не любят играть роли, где их убивают, и часто именно поэтому изображают смерть плохо, неубедительно.
БАЙКИ. "В 60-х годах ставили "Иркутскую историю" композитора Марка Карминского, — вспоминает концертмейстер Константин Фесенко. — Из-за кулис вышла кошка, прошлась по рампе, села на суфлерскую будку. И во время самого трагичного момента, когда хор пел "Умер человек", она во весь свой кошачий рот зевнула и ушла. Злые языки говорили, что любимица театральных буфетчиц так высказала отношение к спектаклю всего зрительного зала".
В царские времена контрабасист играл, будучи навеселе. А в царской ложе как раз сидел Николай II. В антракте музыканта арестовали за оскорбление царя. Император заметил замену и спросил у директора: где тот контрабасист? Узнав, что бедолагу взяли за пьянство, царь приказал: "Верни его, он мне понравился!". Алкоголь — спутник многих музыкантов. Ходит байка о знаменитом валторнисте, который прятал чекушки в туалетном бачке и в антракте напивался. "Искали его секрет долго. Когда нашли, был скандал, но музыканта не уволили — он был хорошим исполнителем", — рассмеялся Гамкало.
ГАМКАЛО: "ТЕАТР ОТТОРГАЕТ ТО, ЧТО ЕМУ НЕ ПО ДУШЕ"
Театр — сплетение интриг и драм, рассказывает дирижер Киевской оперы Иван Гамкало. Особенно много их было в СССР, когда все зависело от воли и прихотей властей предержащих. Гамкало рассказал, как в 1972-м главный хормейстер оперы Владимир Колесник отказался задерживать спектакль, несмотря на звонок из ЦК. "Его просили подождать полчаса — гостивший в Киеве лидер Югославии Иосип Броз Тито задержался вместе с секретарем ЦК КПУ Иваном Лутаком на охоте. Должен был идти "Запорожец за Дунаем". Колесник отказался. За это его сняли с должности директора театра, позже лишили поста хормейстера. В том же году он оформил командировку в Болгарию, а оказавшись там, вывез свою семью через Югославию в Австрию, где попросил политубежища".
"В 50-е годы одна из примадонн должна была исполнять партию Аиды. Кто-то в дирекции был заинтересован, чтобы пела другая, любимица высокого начальства, находящегося как раз в зале. Певицу закрыли на ключ, пока она гримировалась, а ключ якобы потеряли, и до конца спектакля певица проплакала перед зеркалом".
А еще, по словам Гамкало, театр и сам "отторгает то, что ему не по душе". Так, в уже независимой Украине в опере под Новый год проводили Венские балы. "Там не столько танцевали, сколько пили и развлекались наши высокопоставленные чиновники, — вспоминает Гамкало. — Однажды на сцене что-то загорелось, подняли на уши всех киевских пожарных. Думаю, театр просто отторг это неподобающее явление".
СОЗДАТЕЛЬ ТЕАТРА УМЕР ИЗ-ЗА КРЕНА
Само появление здания Львовского оперного театра овеяно мистикой: вскоре после открытия в 1900 году оно просело на полметра. Из-за плотной застройки центра города архитектор Зигмунд Горголевский пошел на смелый шаг, построив театр на реке Полтве, загнав ее под землю в огромную трубу. Впервые в Европе театр соорудили не на обычном фундаменте, а на громадной бетонной плите. Вскоре Горголевский скончался при загадочных обстоятельствах. И до сих пор львовяне уверены, что 58-летний архитектор наложил на себя руки из-за того, что театр дал крен. "Скорее всего, его подвело сердце. Если бы он покончил с собой, его бы не отпевали и не хоронили — о погребальной церемонии писали в местных газетах", — говорит заведующая литчастью театра Надежда Труш. Злорадство противников Горголевского и его личные тревоги оказались напрасными: театр устоял. В советское время фундамент укрепили.
Слава. Купол театра украшает беременная муза
Курьезная история связана с центральной фигурой Славы, держащей пальмовую ветку. "Незадолго после окончания строительства театра известный львовский гинеколог Антоним Марс заметил у Славы животик, как у женщины на 4-м месяце беременности, — говорит Лемко. — И поспорил с другом на приличную сумму, что скульптор Петр Войтович лепил фигуру с модели в интересном положении. Марсу удалось отыскать девушку, позировавшую Войтовичу. Она подтвердила, что Славу с нее лепили в тот момент, когда она четвертый месяц ожидала ребенка".
А вот с медальоном Виолетты из "Травиаты" Верди, партию которой исполняет солистка Наталия Романюк, трижды случались мистические эксцессы. Все началось с премьеры. "Это был дебют Романюк. Артистка сильно волновалась, — вспоминает Труш. — Дошло до финальной сцены, когда Виолетта должна передать медальон со своим портретом на память возлюбленному Альфреду. Начала расстегивать цепочку, а она намертво запуталась в волосах. Снять через голову мешал парик. Тогда Наталии-Виолетте пришлось разорвать упрямую цепочку, пропустив несколько фраз партии".
НЕЗРЯЧАЯ ПЕВИЦА И ТЕНОР-РЕВНИВЕЦ
В здании Одесского оперного театра есть два призрака и волшебные зеркала. "Если постоять перед любым из двух зеркал, расположенных у парадного входа, загадав желание, оно обязательно сбудется. Но загадывать может только зритель. Этой легенде уже 123 года", — рассказывает руководитель театра Анатолий Дуда. "Если три минуты неподвижно смотреть в зеркало, человек три года остается таким, каким отражается. Не стареет", — подтверждает пианист и арт-директор театра Алексей Ботвинов.
Зеркало в Одессе 123 года исполняет желания
До реконструкции оперы, которая шла 17 лет, в коридорах можно было услышать отзвуки арии "Смейся, Паяц…", переходящие в демонический хохот. По словам экс-директора театра Сергея Проскурни, голос этот одного итальянского тенора, который из ревности убил свою неверную супругу-примадонну во время спектакля. Певца арестовали прямо на сцене. На сцене или в гримерной можно встретить призрак слепой певицы. Она когда-то играла роль незрячей принцессы в опере Чайковского "Иоланта".
Элвис в Донецке. Соловьяненко похож на короля рок-н-ролла
А вот Донецкий оперный очень любит солист московского Большого театра Андрис Лиепа. У него есть примета: во время репетиции обязательно найти на сцене гвоздь. Однажды он ползал на карачках пару часов, пока не нашел железку. Курьезный случай связан с памятником тенору Анатолию Соловьяненко, чьим именем назван театр. Несколько лет назад легендарные шотландцы из группы Nazareth выступали в Донецке. За пару часов до концерта они гуляли по городу. Когда рокеров везли по центральной улице, лидер группы необычайно оживился, увидев золотую статую возле оперы. Дэн Маккаферти указал рукой на памятник оперному певцу и удивленно произнес: "It is fucking Elvis!" ("Это же, мать его, Элвис!") С тех пор дончане так и его называют.
ОПЕРА В ДНЕПРЕ — САМАЯ МОЛОДАЯ
Днепропетровская опера — самая молодая в Украине, ее построили в 1974 году. Тут есть байка о "невезучей скрипачке". Однажды девушка в антракте отлучилась и в это время на ее стул упал кусок облицовки, разнеся скрипку в щепки. Исполнительница всплеснула руками: "Ну что ж я такая невезучая!". Артисты были в шоке от такой "невезучести", ведь скрипачка была на волосок от смерти.
А еще, рассказал главреж театра Юрий Чайка, много мистики было во время работы над спектаклем "Моя Кармен", главную роль в котором сыграла Тамара Гвердцители. "Нам все мешало. Когда мы объявили тур со спектаклем по Украине, началась эпидемия свиного гриппа. Когда объявили тур по России, началось извержение вулкана в Исландии", — говорит режиссер.
ОПЕРНЫЕ ПЕВЦЫ БОЯТСЯ ПОМИНАТЬ ЧЕРТА, СВЯТЯТ СЦЕНУ И СЛЫШАТ ГОЛОСА
Оперные певцы очень суеверны. "Многие носят булавки от сглаза, крестятся перед выходом на сцену. С недавних пор я перестал желать им ни пуха ни пера — боятся лишний раз поминать черта", — рассказывает концертмейстер Киевской оперы Константин Фесенко. Еще пользуются святой водой. "Оперный театр в Лиссабоне, которому около 300 лет, единственный никогда не горел. Там очень сильная энергетика, мне там пришлось окропить сцену святой водой и попросить ее: "Прими меня!" — рассказывает певец-тенор Владимир Гришко. — А в парижской Опера Бастиль (Opera La Bastille) слышны крики в шахте лифта. Причем нельзя все списать на звуки лифта — мы, певцы, хорошо распознаем голоса. Раньше там была тюрьма, в подвалах которой пытали людей".
Очень трепетно певцы относятся к одежде, в которой выступают. "Важно, чтобы у предшественника на твоей роли была хорошая энергетика, — объясняет певец-баритон Иван Пономаренко. — В "Царской невесте" в Киевской опере я пою партию опричника Григория Грязнова в кафтане, в котором пел знаменитый баритон Михаил Гришко. Очень комфортно себя в нем чувствую. Мне этот кафтан разыскала моя одевальщица. Она же нашла сюртук Юрия Гуляева, в котором я пел партию Жермона в опере Верди "Травиата". Это был прекрасный человек, никогда не делал гадостей, в его сюртуке я тоже отлично себя чувствую". Был у Пономаренко и классический курьез с пистолетом. В опере Чайковского "Мазепа" баритон исполнял партию главного героя. "Я с казаком Андреем дерусь на шашках, он выбивает у меня клинок из рук, и я вытаскиваю пистолет... Нажимаю на курок, а он не стреляет! Видимо, сильно углубили спусковой механизм. Я просто кинул пистолет в Андрея, и казак упал".
"ДУРА" И "СВОЛОЧИ"
Хормейстер Лев Венедиктов отдал киевскому оперному театру 56 лет жизни, шесть из которых, в 1980-х, был ее директором. При нем сменилось три поколения певцов хора и пять его составов. "Я застал еще довоенный театр, тот, который работал в эвакуации, и послевоенный, — вспоминает 85-летний Лев Николаевич. — Мне повезло работать с двумя самыми выдающимися дирижерами киевской оперы: Вениамином Тольбой и Константином Симеоновым. Сейчас мастеров их уровня я в нашем театре не вижу. Тольба был очень погруженный в себя человек и очень верил в приметы. Однажды мы с ним шли по улице и на подходе к театру у Тольбы упала партитура оперы "Бал-маскарад". При всем честном народе маэстро в костюме сел на асфальт: на ноты нужно обязательно сесть, чтобы постановка удалась. А именитые певцы исполняли свои арии только в определенном месте сцены, где, по их мнению, они лучше всего звучали. Даже помечали эти места крестиками". А вот Симеонов, по словам хормейстера, был очень жестким, мог обозвать примадонну "дурой", но к этой его манере все привыкли. "Однажды он, услышав, как поет мой хор, громко сказал: "Сволочи". Оказалось, ему просто не к чему было придраться", — смеется Венедиктов.
Потребительская инфляция
Учетная ставка
Официальный курс евро
Официальный курс доллара
Международные резервы
Главные темы