Як реставрують зброю для музеїв: у кабінетах, що нагадують хімічні лабораторії і в домашніх умовах

Заходячи в музеї чи оглядаючи приватні колекції, ми мимоволі зупиняємося і милуємося зброєю, виставленою там. Тонке різьблення або травлення, відточена кромка холодної і витонченість замків вогнепальної. Але мало хто замислюється, скільки часу і сил витрачено на те, щоб ця зброя (чи інші металеві предмети: вази, ікони, медальйони, палітурки) отримала нинішній вигляд. Кореспонденти "Сегодня" поговорили з людьми, які "в домашніх умовах" відновлюють зброю, і експертами Національного науково-дослідного реставраційного центру України і дізналися про те, чому професіонали рідко працюють зі зброєю Другої світової і як безцінна ваза стає... бічним склом автомобіля.

ВІДНОВЛЕННЯ . Якщо ставити за мету відновлення предмета, це можна робити і в гаражі. Тому предметами часів ВВВ займаються навіть "любителі".

- Дивись, – Степан показує мені шматок металу, що віддалено нагадує ніж, – ось з таким можна працювати. Звичайно, якщо він наскрізь проіржавів або в корозії, тоді можна і не братися.

Деокупація півдня країни – як українські військові відвойовують території

Заборона на пересування країною для військовозобов'язаних – всі деталі

Ракетні удари по мирних українськиих містах - липень 2022

Ядерний тероризм Росії

Кабінет. Схожий на кабінет хімії та слюсарну майстерню.

Процес відновлення нескладний, але тривалий. Потрібно очистити лезо від накипу та іржі, розглянути всі нерівності і прибрати їх. Це все робиться механічним способом. Після чого вирівнюється рукоять і починається другий етап шліфування – спочатку грубішим напилком, потім все дрібнішим і дрібнішим. І ось на цьому етапі ти розумієш, що в руках у Степана – повноцінний німецький багнет-ніж. Рукоять робиться з підручних матеріалів (дерево, пластик). Далі – вороніння. Лезо покривається особливим складом і стає чорним. Насправді весь цей процес займає тижні, зате в результаті виходить відмінний ніж. На українських сайтах оголошень такі продаються від 500 грн до кількох сотень доларів – залежно від стану.

НЕ СТЕРТИ ІСТОРІЮ . Професіонали відразу проводять риску: відновлення – це не реставрація. Завдання реставрації – зберегти предмет та історію, пов'язану з ним, тому навіть щербини на шаблях або сліди від куль на статуях намагаються не чіпати.

Шаблі і меч. На рукояті однієї шаблі – Георгій і Михайло.

"У Чернігівському музеї, – каже завідувач науково-дослідного відділу реставрації творів з металу Національного реставраційного центру України Віктор Голуб, – є срібний потир. І його край розрубаний. Уявіть собі – його можна вирівняти, спаяти, очистити і відновити. Але історія... історія вже буде загублена. Те, що будить фантазію людини: як його розрубали, хто це зробив, чи були сутички всередині церкви або іншого святого місця. Наше завдання в цьому: підкреслити художні особливості, забезпечити збереження і не стерти історію. Коли ми реставрували Андрія Первозванного з київського Подолу, знайшли в ньому сліди від куль. За часів громадянської війни хтось використовував його як мішень. І ми зберегли ці сліди.

У відділі "металістів", як називають їх колеги, працюють три людини. Завідувач відділу Віктор Голуб, який закінчив Національну академію мистецтв в 1997 році; Олександр Орищак, родом з тієї ж альма-матер, але випустився в 2005-му і випускниця Уральського училища прикладного мистецтва Олександра Головченка. Вона – старожил, працює тут 20 років. Чоловіки – 18 і 10 років відповідно. І через їхні руки проходять експонати з багатьох музеїв України. Гучний "меч Святослава", який знайшли на Хортиці. Срібна шата кіота Чудотворної ікони Чернігівської Троїцько-Іллінської Богоматері, яку реставрували два місяці, ночуючи на роботі, не маючи можливості навіть розкласти всі елементи в невеликих кімнатках. Експонати з колекції графа Лянцкоронського, раритети старого Києва і багато іншого. За рік через їхні руки може пройти до 170 об'єктів, але це рідкість (якщо доводиться працювати з нумізматикою). У середньому ж один художник-реставратор працює з 4-6 складними об'єктами на рік, іноді виїжджаючи працювати в музеї.

Меч вікінга. У чорноземі знахідки зберігаються дуже погано.

Робочі місця художників-реставраторів нагадують одночасно кабінет зубного лікаря, лабораторію хіміка, слюсарну майстерню, склад археолога і ювелірну крамницю: набори надфілів сусідять з ювелірними штихелями, перемежовуються зі скальпелем, пінцетами, викрутками, пляшечки з реактивами стоять над точилом і токарним верстатом, поруч висять молотки і плоскогубці.

- Реставратор – це і хімік, і історик, і біолог, і художник, і конструктор, і ще безліч професій. Деякі реактиви готуємо самі, частину інструментів – свої. Пропадаємо на блошиному ринку, щоб знайти потрібні речі, – сам інструмент, потрібна гайка, болт, матеріал для відновлення – наприклад, для рушниць. Звичайно, кожна зміна записана в паспорт об'єкта та його легко видалити. Ось, наприклад, стоматологічний набір. Ми його заточуємо, пристосовуємо для певних видів робіт.

- А скільки наборів інструментів потрібно реставраторові?

- Це навіть не тисяча і одна дрібниця, це набагато більше. Якщо закупити все обладнання та інструменти, це обійдеться в сотні тисяч доларів. Це і витяжні шафи для роботи з реактивами, і лазерні установки, – Віктор Миколайович щось згадує, сміється. – Але на якість роботи це не впливає. В Італії проводили лазерну очистку скульптури Давида Донателло. Це зайняло півтора роки і обійшлося в 200 тис. євро. Ми б впоралися за кілька місяців і набагато дешевше.

- А як ви працюєте? Реактиви, кислота, луг?

- О ні. Іноді, звичайно, доводиться використовувати і хімію, але... – Віктор Миколайович піднімає меч з клеймом Ульфберта Х століття. – Часто буває таке, що більша частина меча мінералізована і зберігається тільки завдяки корозійній кірці. Якщо використовувати реактиви, він розсиплеться. Тому ми робимо ніжну, дбайливу механічну очистку – під мікроскопом, міліметр за міліметром, зберігаючи вигляд предмета, максимально близький до оригінального.

Візантійська ваза IV століття. Її різали на блешні для риболовлі.

Для зразків холодної зброї, які нещодавно надійшли в реставрацію – меча Х ст. і двох шабель ХVIII ст. – розробляється методика реставрації. На кістяному рукояті однієї з шабель збереглися різьблені зображення Святого Георгія і Архистратига Михаїла, а на лезі – тонка в'язь травлення. У сусідній кімнаті Олександра Головченко дбайливо очищає напис на лезі із зображенням Стефана Баторія – короля польського і великого князя литовського. На ньому вже видно інкрустований сріблом портрет короля і читається частина напису – Victoria (перемога). У мікроскоп це видно чітко.

- Олександро, а як ви стали займатися реставрацією? Я розумію, чоловіки, ми всі любимо метал і зброю.

- Я теж люблю, – сміється Олександра і пояснює, що закохалася в свою справу ще під час навчання.

- Скажіть, а містика в роботі присутнє? Прокляті речі?

- До речей ми ставимося нейтрально. Намагаємося зберегти їх. Іноді думаєш: ось шабля, вона зрубала безліч голів, несла зло. Але зараз вона несе не зло, а історію. Інструменти іноді в хованки грають, – сміється Віктор Миколайович. – Буває і в іншій кімнаті знаходимо – особливо, якщо дуже захоплюємося. Невеликі відкриття трапляються. Надійшов якось хрест, Італія, XV століття. Розібрали, а там прямо під зображенням Святого Франциска Ассизького мощі. А в штирі – фрагмент листа ХІХ століття, хоча це могла бути прокладка, хрест вже реставрували. Була в роботі булава – в ній знайшли лист. Щось про війну і підпис: "Цілую тобі, ангеле мій...". Зустрічаються позначки аукціонів і клейма – ми їх не видаляємо, це теж частина історії.

Команда в зборі. У колекції відреставрованої зброї.

- А предмети Другої світової часто трапляються?

- Загалом, немає. В першу чергу ми намагаємося рятувати унікальні високохудожні зразки зброї. У музеях України їх дуже багато. Наприклад, в Ізмаїльському історичному музеї імені А. С. Суворова була відреставрована значна колекція різних видів зброї. З речами Другої світової є дві крайності: або вони в поганій, археологічній схоронності, або в хорошому стані: рушниці, автомати, пістолети, ножі – змащені, вичищені. Тільки стовбури пропиляні варварськи, але це вже на совісті міліції, яка ставить такі вимоги.

Ми переходимо в кабінет Віктора Миколайовича, де він показує справжні скарби – Чернігівський музей передав на реставрацію предмети з поховання вікінга біля села Шестовиці. Це сумочка-ташка і меч Х ст. Коли сумочку просвітили рентгеном, виявили на ній гравірованого грифона. Але стан поганий – через склад ґрунту. У чорноземі археологічні знахідки зберігаються погано.

- А ось – наші вази. З Сумського музею, – Віктор Миколайович показує дві частини великої вази. – Ми й не знали, що в Україні є подібні предмети. Передали із Сумського музею. Візантія, IV століття. Таких у світі – лічені одиниці.

Я беру вазу в руки. На ній – сцена з Троянської битви. Плаче над тілом Гектора Пріам, гордо підноситься Ахіллес. Нижче – сцена полювання. Вище – чоловік і хлопчик, які пасуть биків і кіз. Друга ваза більш ціла, але, якщо перша викарбувана, друга виконана в техніці гравіювання і черні.

- За розповідями, першу вазу знайшли в 1960-х роках. Чоловік викопав на городі. "Зберігав" вдома. Ось, бачите, сліди від ножиць? – Голуб показує розрізи на безцінному предметі. – Він відрізав шматки на блешні для риболовлі. І дна немає. Як нам розповіли, хтось із його знайомих чи то купив, чи то виміняв, чи то випросив дно цієї унікальної вази, щоб прикрасити бічне скло на автомобілі...

Крім ваз у Віктора Миколайовича в роботі два унікальні окладу Євангелій – гетьманів України Івана Мазепи та Петра Калнишевського. А на черзі – безліч предметів, які очікують чуйних рук майстрів.