Миличенко Ирина
Панченко Алекс
НАЧАЛО: Эльдар Рязанов на юбилей заказал Безрукову "Цыганочку" Высоцкого
КАРЦЕВ: "МЫ ПИЛИ ВОДКУ НА КУХНЕ"
— Роман Андреевич, вы снимались у Рязанова в трех картинах ("Небеса обетованные", "Предсказание", "Старые клячи"). Как вы к нему попали?
— Спонтанно. Сам Рязанов мне позвонил, хотя обычно это делает третий ассистент режиссера. Я очумел! Согласился, даже не читая сценарий. Матерых евреев осталось мало в России, вот он, видимо, на меня и напал (смеется). Взял без проб. В первом фильме, "Небеса обетованные", я изображал самого себя, такого романтического еврея. В компании были Гафт, Басилашвили. Я вроде неплохо сыграл, но можно было и лучше. Потом он пригласил меня на "Предсказание". А после фильма "Старые клячи" мы очень с ним подружились. Рязанов был у меня дома, на даче. Я кормил его чисто одесско-еврейской кухней. На столе было все, что есть у настоящего одессита: фаршированные перцы, борщ, вареники с вишней. Под водочку мы ели фаршированую рыбу, пили бульон. Он был от всего в диком восторге. Так что все время имел меня в виду. В последнее время мы общаемся меньше, но на юбилей обязательно позвоню, поздравлю. Могу пожелать ему только здоровья. У меня о нем самые теплые воспоминания. Знаковый режиссер. Навсегда останется в наших лучших фильмах. Мне из всех его фильмов нравится "Гараж".
— А бывало такое, что он мог повысить голос на актеров во время съемок?
— Добрым и ласковым его на площадке назвать нельзя. Он суровый, требовательный, не дает спуску актерам. Он их любит, но при этом держит в руках. Я видел, как он с Людмилой Гурченко общался… Если ему что-то не нравилось, мог запросто вспылить, крикнуть. И на меня кричал. В "Старых клячах" как-то меня вызвали на съемки в 9 утра. А снимать начали в 9 вечера. Я уже был никакой. Он тоже нервничал, налетел на меня, но мы добились нужного кадра. А как человек он добрый и хороший.
"Небеса обетованные", "Забытая мелодия для флейты", "Жестокий романс"
"Я называю Рязанова актерским режиссером, с ним очень интересно работать, — рассказал нам Панкратов-Черный. — Если он видел актера с определенным типажом, который ему подходит, то делал все возможное, чтобы он был у него в картине. К Рязанову невозможно попасть по блату. Он сам решал, кому сниматься, а кому нет. Меня он уже видел в других картинах, поэтому сразу сказал: "Зачем Панкратову какие-то пробы?".
Когда мы снимали "Забытую мелодию для флейты", у меня был сломан палец, врачи наложили гипс. Я пришел в расстроенных чувствах: "Эльдар Александрович, как будем снимать? Ищите мне замену". Так он переписал сценарий моей сцены, оправдав тем самым сломанный палец моего героя. Вне площадки мы тоже сталкивались, анекдоты друг другу рассказывали. Он любит юмор".
СЕРГЕЙ МИГИЦКО
"Андерсен. Жизнь без любви"
Сыграл главную роль в последнем художественным фильме режиссера. "Уже утвердив меня на роль Андерсена, — рассказал нам актер, — Рязанов разыгрывал вашего покорного слугу — звонил мне и, меняя голос, представлялся другим режиссером и приглашал к себе в кино. Я ему отвечал: "Я уже занят — играю у Рязанова". А он мне: "Да перестаньте! Разве это режиссер? Снимитесь у меня".
Первоначально картину планировали снимать в Дании, но денег не хватило. А Рязанов ходить с протянутой рукой не умеет. Думаю, потому он нынче ничего и не снимает — просить не хочет. В общем, Копенгаген мы снимали в Петербурге. Однажды я что-то не очень хорошо сделал, и Рязанов устроил мне головомойку, да еще и в присутствии огромного числа людей. Орал на меня минут 15. Но это был заслуженный разнос".
ЛАРИСА ГОЛУБКИНА
"Гусарская баллада", "Дайте жалобную книгу"
"Сниматься у Эльдара Александровича и в радость, и в тягость, — признается Лариса Ивановна. — Он умеет быть жестким и не терпит халтуры. К примеру, в "Балладе" на лошадях гарцевали не только профессиональные каскадеры, но и я сама. Режиссеру было важно, чтобы актриса тоже трюкачила. К примеру, я прыгала с балкона во время драки. Не помню точно, но вроде раз семь-восемь сигала — и Рязанова каждый раз что-то не устраивало. В итоге из-за всех этих прыжков на земле разошлись смягчающие удар маты, и я хорошо так треснулась и разорвала связки на ноге".
Кстати, до "Баллады" актриса терпеть не могла кино — она собиралась стать оперной дивой. И Рязанову пришлось немало постараться, чтобы убедить Голубкину, что кино — это ее предназначение. На гонорар от "гусарства" актриса купила себе дачу.
Главные темы