Катерина Степаненко
редактор Днями, 2 квітня, виповнилося 114 років від дня народження легендарного українського танцівника, хореографа і балетмейстера Сержа Лифаря. Він народився і виріс в Києві, а прославився і домігся визнання в Парижі, реформувавши французьку школу балету і ставши зіркою світового рівня.
Початок шляху
Офіційно вважається, що Сергій Михайлович Лифар народився у 1904 році. Але в дійсності він з'явився на світ в 1905-му, в передмісті Києва – Пирогово. Про це свідчить запис у метричній книзі села.
У 1911 році сім'я Лифаря переїхала до Києва. Паралельно з навчанням в київській гімназії Сергій співав у церковному хорі Софійського собору, тоді ж зацікавився і театром. Він став відвідувати балетні секції в Київському драматичному театрі і опері. Але батьки не схвалювали це захоплення сина.
Під час революції Лифаря довелося на якийсь час припинити свої заняття. Щоб хоч якось прогодуватися в ці роки, Сергій з батьком і братом наймалися рубати і пиляти дрова.
У 17 років Лифар повернувся до танців і став брати уроки в "Школі рухів", яку заснувала прима Київського балету Броніслава Ніжинська. Спочатку відома балерина не побачила в молодому хлопцеві танцюриста. Але наполегливі тренування зробили Лифаря одним з кращих її учнів.
Еміграція
У 1921 році Ніжинська емігрувала до Європи. Звідти вона надіслала телеграму, в якій повідомляла, що організатор "Російських сезонів" у Парижі Сергій Дягілєв просить для укомплектування своєї трупи п'ять кращих її учнів. Лифар був одним з тих, хто відгукнувся на заклик своєї вчительки.
У 1922 році Лифар спробував нелегально перетнути кордон. З першого разу це не вдалося: його пограбували, заарештували і посадили в камеру до тифозних і туберкульозних хворим, де він пробув кілька днів. Після цього Лифар вирішив втекти, його переслідували червоноармійці, але йому вдалося сісти на поїзд. У підсумку він все-таки потрапив до Варшави і жебракував два тижні, поки Дягілєв не надіслав йому гроші на дорогу в Париж.
Але перш ніж почати блищати на паризькій сцені, тепер вже не Сергій, а на французький манер – Серж, був відправлений на навчання до відомого італійського педагога і балетмейстеру Енріко Чекетті. Пізніше Лифар згадував його як "зухвалого, запального і злого маестро". Чекетті змушував танцівників займатися кожен день: Лифар, що не звик до таких навантажень, під кінець уроків ледве тримався на ногах. Але це дало свої плоди: після навчання у Чекетті Лифар був прийнятий в трупу Дягілєва, де дуже скоро став одним з провідних артистів. Уже в 1925-му він танцював провідну партію Борея в балеті "Зефір і Флора", Принца в "Лебединому озері" і головну партію в "Блудному сині".
Зліт кар'єри
У 1929 році, після смерті Сергія Дягілєва, Лифарю запропонували очолити балетну трупу Grand Opera. Як балетмейстер, дебютував з постановкою нової версії "Байки про Лисицю, Півня, Кота та Барана" Ігоря Стравінського. Але прославився він постановкою "Ікара" в 1935 році. А образ героя з цієї вистави став уособленням самого Лифаря.
"І ось змах крил, і на сцену влетіла небачена диво-птах ... Птах – Лифар. Це не танець, що не пластика – це диво", – так писав про виступ Лифаря балетний критик Олександр Плещеєв.
Смертний вирок
Під час Другої світової війни, коли Франція була окупована німцями, Лифар залишився працювати в Парижі. У той період він ставив такі балети, як "Ромео і Джульєтта" і "Сюїта в білому". З огляду на, що велика частина керівництва покинула Паризьку оперу, всі контакти з німцями Лифар взяв на себе. Він навіть проводив екскурсію по театру для делегації на чолі з Гітлером. За це французький Рух Опору в Лондоні звинуватив його в колабораціонізмі і засудив до страти. Тому після звільнення Парижа Лифар був змушений залишити Францію і повернувся тільки в 1947 році, коли його виправдали.
У променях слави
Здобувши славу, Серж Лифар став справжньою зіркою паризького бомонду. Він дружив з Полем Валері і Місією Серт, Жаном Кокто і Тристаном Бернаром, Марком Шагалом, Пабло Пікассо і Коко Шанель. В знак дружби Шанель навіть подарувала Лифарю свої кільця.
"Він завжди мене смішив – те, що багато чоловіків вже забули, як робити. Коли він бачив, що я сумна, він починав розповідати купу історій про своє дитинство і своїх батьків", – згадувала Коко.
Коко Шанель. Подарувала Сержу своє кільце
Любов до України
Будучи шанувальником творчості Сержа Лифаря, президент Франції Шарль де Голль запропонував балетмейстеру отримати французький паспорт, але Лифар відмовився.
"Щиро вдячний, пане президенте, за вашу пропозицію. Але я ніколи не був і не буду французом. Тому що я українець і цим пишаюся", – сказав балетмейстер.
Україну Лифар зміг відвідати тільки в 1961 році. У своєму рідному Києві Серж зустрівся з другою дружиною свого батька і був дуже приємно здивований, коли йому показали ті самі листівки, які він надсилав в Україну в 30-х роках і які зберігалися в родині як найцінніші реліквії.
Спадок
За своє життя Серж Лифар поставив у Grand Opera понад 200 балетних вистав і виховав 11 зірок балету. У 1947-му заснував в Парижі Інститут хореографії при Grand Opera, з 1955-го вів курс історії та теорії танцю в Сорбонні, був ректором Університету танцю, професором Вищої школи музики і почесним президентом Національної ради танцю при ЮНЕСКО.
Помер Лифар в Лозанні 15 грудня 1986 року після тяжкої хвороби. Труну з його тілом за особистою вказівкою президента Франції Франсуа Міттерана провезли через весь Париж і поховали на кладовищі Сент-Женев'єв-де-Буа. "Серж Лифар з Києва", – такий напис розпорядився зробити на своїй могилі сам Лифар.
З улюбленою ученицею. Лифар і Клод Бессі
Клод Бессі: "Під час репетицій Лифар любив їсти цукор"
Знаменита французька балерина, улюблениця Сержа Лифаря, вперше відвідала Київ. Вона провела майстер-клас, розповіла про першу зустріч з українським вчителем, його передсмертний подарунок і розвінчала міфи про культового балетмейстера
Напередодні дня народження Сержа Лифаря в Київ приїхала його улюблениця – знаменита французька балерина Клод Бессі, етуаль Grand Opera, яка 30 років очолювала при цьому театрі Школу танцю. Разом зі своїм партнером Сирілом Анастасовим вона провела в Національній опері України майстер-клас для солістів балету. Після цього 86-річна балерина відвідала фотовиставку, яку спеціально підготували в фойє театру до її приїзду. Там були виставлені старі фотографії Сержа Лифаря. На одній з них навіть відображена сама Бессі, тоді – лише танцівниця-початківець. "Сегодня" вдалося поспілкуватися з легендарною балериною.
- Мадам Бессі, ви в 14 років вже стали артисткою кордебалету Паризької опери. Як вдалося досягти цього в такому ранньому віці?
- Я почала займатися балетом в 10 років. Це був період Другої світової війни. Перший мій контакт з балетом – це такі депресивні спогади ... Я пам'ятаю холодний театр, холодні зали, всюди німці. Уже коли закінчилася війна, в Паризькій опері стало багато вільних місць, і мене запросили в кордебалет. Це був 1946 рік. Я дуже чітко пам'ятаю цей післявоєнний період. Тоді наша робота постійно переривалася якимись маніфестаціями і страйками артистів: балерини і танцівники балету вимагали, щоб Серж Лифар повернувся з Монте-Карло до Франції. І в 1947 році вдалося все-таки його повернути.
- Виходить, ніхто не вірив в чутки, що у воєнні роки Серж Лифар був колабораціоністом і особисто проводив екскурсію для Гітлера по опері?
- Я вам можу точно сказати, що це неправда. Він не був колабораціоністом, я це знаю. Більш того, він ховав у театрі євреїв від німців! Сприяв тому, щоб ні їх, ні французів не забирали з балету на війну. Він робив все що міг. Всі ці негативні чутки стали потім розпускати ті, хто йому заздрив. Але ми, танцівники, знали правду. І хотіли, щоб Лифаря виправдали.
А щодо екскурсії для Гітлера, то тут був такий момент. Коли всі пішли з театру, там не було нікого, навіть директора, залишився тільки Лифар. Очевидно, що коли фюрер прийшов з візитом в театр, то Сержу довелося з ним контактувати. У нього не було вибору! Але це все, що він зробив. А його відразу звинуватили через це.
- Ви пам'ятаєте свою першу зустріч з Лифарем?
- Мені тоді було 14 років. Ця перша зустріч була під час нашої поїздки до Південної Америки. Мій тато сказав Лифарю, що, оскільки я неповнолітня, за мною потрібно наглядати і нікуди від себе не відпускати. І Серж дуже прямо це сприйняв. Він постійно тримав мене при собі.
І був цікавий момент, коли нам потрібно було йти в посольство в Буенос-Айресі. Він говорив, що знає дорогу, але ми пішли і заблукали. І годинами бродили по місту – з одного боку, шукали дорогу, а з іншого – розмовляли, пізнавали один одного. Він мені розповідав свою історію з Дягілєвим, що вони разом пройшли. Які музеї він відвідав. Якісь свої особисті історії.
- Серж згадував колись Київ і своє життя тут в ваших бесідах?
- Насправді він не любив згадувати своє минуле. Я тільки один раз чула, як він згадував Київ. Це було, коли він говорив про свою маму.
- А в Парижі у Лифаря були улюблені місця, де він часто бував? Кафе або щось ще?
- Дивно, але Серж Лифар жив тільки в опері. Там проходило його життя. Тому ніяких його улюблених місць назвати не можу. Їв він теж в театрі. Я пам'ятаю, у нього завжди з собою був пакетик з цукром. І під час репетицій, або працюючи в своєму кабінеті, він їв цей цукор.
Ще згадала, що, коли ми були в одному з турне, він замовив у кафе чай. Він дуже любив з чаєм їсти сир грюйер з гірчицею. Він прямо намазував гірчицю на сир і їв! З тих пір і я так їм цей сир, намазуючи на нього гірчицю. (Сміється.)
- У розквіті кар'єри ви потрапили в автомобільну аварію ...
- Так. Я потрапила в автокатастрофу. У мене був перелом ноги, поламані ребра, рука і ключиця. Чотири місяці пролежала в лікарні. Але потім поступово я почала відновлюватися, працювати над собою.
- Не було відчуття, що не зможете повернутися на сцену?
- Мені так говорили. Але я ніколи не сприймала ці слова всерйоз. Казала, що такого бути не може.
- Як проходила реабілітація?
- Через зламані ребра мені потрібно було працювати над правильним диханням і, звичайно, відновлювати коліно. Робила багато фізичних вправ. Було багато тренувань, і в підсумку все вийшло. Так що якщо захотіти, то все вийде.
- Коли вже повернулися на сцену, коліно вас не підводило?
- Мене, зізнатися, більше хвилюватися не коліно, а стегно. Але мене дуже підтримувала публіка. Коли я танцювала в постановці "Дафніс і Хлоя", люди піднялися і почали плескати. І який би не був біль, ці оплески змушують забути про все.
- У 70-х ви очолили балетну школу і взялися її реформувати. Чому? Що вас там не влаштовувало?
- В першу чергу я думала про танцівників балету. Вони навчалися в жахливих умовах. З вікон дуло, взимку було холодно, а влітку – дуже жарко. Я просто не могла на це дивитися! З іншого боку, в школі не могли вчитися люди з провінції, тому що не було інтернату, де б вони могли жити. Тому в школі навчалися тільки люди з Парижа.
Я звернулася до дружин міністрів, запросила їх на наш балет, а потім показала їм, в яких умовах ми працюємо. Що нам потрібно з 8 до 12 займатися, а в 12 потрібно вже звільнити аудиторії. Розповіла, що нам необхідно все тут налагодити. Вони теж жінки, у них є діти, вони розуміли, що, коли немає туалету і душу, так не повинно бути. Вони поговорили зі своїми чоловіками, один з яких був міністром культури на той момент, і тоді нам виділили кошти. Але ця боротьба зайняла у мене 10 років.
- Ви носите кільця Лифаря. Як вони вам дісталися?
- Серж їх носив на мізинці. Це був подарунок від Коко Шанель. Він віддав мені ці кільця перед смертю, і я їх ніколи не знімаю.
Кільця Лифаря. Теперь у Бессі
Споживча інфляція
Облікова ставка
Офіційний курс євро
Офіційний курс долара
Міжнародні резерви
Головні теми